凡是能找到的宋史资料，都找来通读了。第六部大结局后面附录了主要的参考资料。最大遗憾是，我是自由职业者，没办法查阅科研院校最新的研究成果。
萌翻就是自然萌:老师当时是原本就打算写六本，还是最初只想写第一本，写着写着就刹不住车了呢？一开始只想着图上的八百多个人物，想把他们全都写进去，按人数设计了十部，每部平均八十个人物。
后来发现这种设计思路没有系统性，不能完整有序呈现北宋社会全景。后来想到按社会领域分部，就按士农工商兵把全书划分成五部，每部一绝担纲，第六部大结局汇总。
关于创作xkiwlsivkg:想问下冶老师，书里这么多的古体诗词是怎么填出来的啊？太厉害了！写《清明》系列，硬着头皮干了很多以前根本不会干的事。
比如第一部何涣那篇殿试文章，查遍资料，偏偏找不到宣和三年的状元策文，只好壮起鼠胆，参照何涣性情观念，结合当时新旧法争论，硬写了一篇。
宋词也是。以前从没填过词，一是不会，二是不爱。总觉得今人填古词，很容易套路，极少能看到当下的真实情感和新鲜表达。写宋代，肯定少不得宋词，也只好硬着头皮去填。
我虽然是中文系出身，但当年在大学里，学得最差的就是音韵和训诂。诗词格律只知道一些最基本的常识。没办法，花了三年时间，把《全宋词》朗诵了一遍，又专门细读六十家，培养词感。
唯一好处在我不是今人填古词，不用为文造情。这些词都是小说中人物所填，他们各有情绪、感触和风格，我所做的是尽力揣摩他们当时的心境，然后用最贴合的词句表达出来。最好的古诗词，都平白流畅有画境，隔了上千年，都没有文字障碍，小孩子都能读能懂。我填词，也尽力向这个标准靠近。
非常难，一首词经常要花很长时间推敲打磨。尤其是张用那首《水龙吟》，近三个月时间才搞定。有时候为求词句流畅、情意到位，就顾不上严格遵照格律。
尤其到最后一部的最后一首词，起先词牌用的《水调歌头》，但那种巨大伤悲之下，格律成了严重束缚，就索性丢掉了原词牌，定名为《清明上河词》。
所以，这些词里，有不少平仄甚至韵脚问题，还请方家恕罪。
冶文彪老师为创作做的笔记最爱安安的是我:想问老师第五部为什么要这么设计？这种结构是我一直喜欢和向往的。类似钻石，小小一颗，却有很多切面，能反射、折射出很多光色。
第五部写农，是京城开封之外的广阔世界，也是古代社会的主体。我希望能够用这一部把当时整个社会层级都包容进去，但又不能太宽太散。磨了几个月，终于磨出王小槐这颗钻石。虽然小小年纪，身上却有几层复合特性，世家、宗子、富有、聪明、顽劣，最容易招人妒恨陷害。是对各阶层人的良知的最佳试金石，投进社会的湖面，很容易就能荡出八层涟漪，破开温善和气的社会表象，露出它的复杂真面目。
这个故事又得和梅船案主线勾连起来，又磨了几个月，利用相绝陆青的相术，终于磨出两顶轿子，一前一后，都是暗杀，却一阴一阳，一顶聚集恶，一顶聚集善。前五部，我个人最喜欢这一部。
关于人物小J_玩在Korea:如果可以把自己加进原画里，老师想加入哪个部分哪个位置做什么呢？虹桥茶棚的严老儿，整天看热闹。
miqing:最想问的是如果继续写王小槐的人生会是什么样呢？可能有三种结果：一，遇见一个平凡女子，动了心，成亲，安心度日；二，在山中修道，饥病而亡；三，大彻大悟，隐迹人间。
羊马黑黑:1.哪个人物是您最想娶的？2.哪位绝是您最想成为的？3.哪个人物是最想做兄弟的？4.之前好像说过最喜欢小和尚，那您觉得小和尚长大了会什么样？1.里面一半女性不敢攀、另一半不敢惹。
2.最想成为的绝好像没有，都太累。
3.最想做兄弟的应该是梁兴，不怕打架。
4.只要活着，弈心恐怕始终都是这样，每天念念经，吟吟诗。
关于自己答题之星小乔巴:请问冶老师从小是在怎样的环境下熏陶成长的，主要受到了哪些文艺作品的影响，才写出这样伟大的作品呢？伟大这个词太吓人，赶紧躲开。
我的家庭当年可以说是在社会最底层、最边缘，几乎像盲流一样，母亲走南闯北做生意养活我们。我的童年是在火车上度过的，七岁之前已经走遍大半个中国。母亲是大地主家的女儿，只读过两年私塾，但热爱评书和京剧。
那时是七十年代中后期，各个省市基本都有京剧团。每到一个地方，母亲都要带我去看京戏。虽然那时根本不懂，唯一只爱看武戏。现在回头想来，那是中国传统文化艺术的最好启蒙，舞台上那些布景、色彩、扮相、动作、音声、故事，隔了四十年，记忆依然非常鲜明。
成年后，我不爱社交，认识的人很少，照理说根本写不了这么多人物。这两年发现，可能是童年的记忆复活了，五湖四海、三教九流的人，那时就已经见得很多了。感谢我的母亲。
至于文艺作品，古今中外，受的影响非常多、非常杂。但最想感谢的是金庸、三毛和罗大佑，他们是我少年及青春期最好的陪伴。最敬仰的三部小说是《红楼梦》、《战争与和平》、《悲惨世界》。
冶文彪老师匍匐的写作者钟凯颖:写作多年，您对自己的作品有什么满意和遗憾的地方？最满意的是在不断突破自己极限。
最遗憾的是有很多地方可以再深一些、透彻一些。
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