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此句的传神之处乃“纷纷”二字。“纷纷”的春雨，不同于夏天的倾盆暴雨，也和淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”，正是抓住了清明“泼火雨”的精髓，传达了“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
“纷纷”二字在此，毫无疑问形容春雨的迷蒙细乱的意境；可是它又不止如此，它更应该是那位雨中行路者心情的真实写照。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺，一种胜境。
且看下一句：
“路上行人欲断*”。
清明，这是个色彩情调都很浓郁的节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓的日子。此情此景，诗人却孤身一人，孑然独行，不禁触景伤怀，无尽心事纷乱如麻。偏偏又赶上细雨迷蒙，春衫尽湿，这给行人又增添了一层愁绪，“剪不断，理还乱”，浓浓的愁绪堵心头！作者此时的心情，用“断*”来形容实在是太贴切了。
前二句交代了情景，问题也发生了，怎么办呢？须得寻求一个解决的途径。诗人不禁想到：往哪里找个小酒店才好呢？一来歇歇脚，避避雨；二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服；最要紧的是，借此散散心头的愁绪。于是，“借问酒家何处有”。
向谁问的路呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。“遥”，字面意义是远。但我们切不可拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指，其实已经使我们如同看到。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。
诗只写到“遥指杏花村”就戛然而止，留下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒家，又怎样欣慰地获得了避雨、消愁的满足和快意……，言有尽而意无穷。诗人把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者想象的自由，将读者引入一个诗的境界，为读者展开了一处远比诗篇所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
《清明》这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，语言通俗易懂，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节和谐圆满，景象清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲求自然，是顺序的写法。第一句“起”，交代情景、环境、气氛；第二句“承”，写出了人物凄迷纷乱的心境；第三句“转”，提出了如何摆脱这种心境的办法；这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。这是诗人的高明之处，也是值得我们学习继承的地方！
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