乡村聚落景观前图像志描述是乡村聚落景观图像判读与选取的第一步。以两宋时期山水画探究乡村人居环境智慧，首先需要确认乡村聚落景观图像，依托风景园林学与图像学的跨学科研究体系，借鉴图像学中的前图像志描述法，构建乡村聚落景观图像判读、乡村聚落景观图像选取的完整图像确认过程，从而形成两宋时期乡村聚落景观图像库。
乡村聚落景观前图像志描述
一乡村聚落景观图像判读
选择以绢、纸等为载体的水墨或设色的两宋时期山水画作为研究对象，依据画面中的物理事实及视觉事实，从乡村聚落景观包含的生产、生活、生态空间三个方面，分别以画面中的居住建筑、农业生产活动及山水背景对应解析画面，并以此构建包含判读流程、判读示例、判读结果的乡村聚落图像景观图像判读体系。
1北宋张择端
北宋张择端《清明上河图》卷为风俗画，而非山水画，但因其是公认的主要描绘北宋都城汴京城乡风貌的绘画，在进行两宋时期乡村聚落景观图像选取时具备重要的参考价值。
鉴于此，以北宋张择端的《清明上河图》卷卷首城郊乡村部分进行图像选取过程的简要概述。当前《清明上河图》卷存在宋代版、清代版等多个绘画版本，在真实性一次鉴定中选择以故宫博物院保存的署名为张择端的宋代山水画作为研究对象。
首先进行建筑判读，依照判读条件确认图像中存在建筑；之后进行居住建筑判读，判读绘画中存在多组居住建筑；最后进行农业生产活动判读，参考农业生产活动判读条件及范图，以画面中的居住建筑为核心，一居住建筑旁存在打谷场，居住建筑旁存在农田，满足判读要求将图像划分为确认存在等级，同时依据图像选取原则，最终确认乡村聚落景观选取图像为2处。
2乡村聚落景观
乡村聚落景观示例一中存在两组共六处建筑组成的院落，分别呈现L型与丁字型的布局形态。
建筑多以假歇山式茅草屋顶为主，其中一处为悬山式瓦屋顶。从院落的整体布局形态来看，建筑与四周的林木共同围合形成了一处打谷场，并与建筑之间有便捷的进出联系。
两组建筑与后侧的打谷场，形成了生活空间与生产空间之间的紧密联系。而在图像的前中景部分，从右到左的林荫树限定的小路、简易的木拱桥、放大的桥头空间以及屋前的开敞空地，形成了明确的路径关联与空间序列，以及河流、滨水浅滩、片林带及孤植树等承托乡村聚落生态空间的图像内容。
在乡村聚落景观的图像选取时，以已确定的表现生活与生产空间的图像内容为基础，向外侧的生态空间部分拓展，在拓展的同时遵循邻近原则及画面完整性的原则，同时避免与周围其他建筑类型影响范围相干扰的状况下，以规则型边界选取完整的图像，并最终确定乡村聚落景观选取图像。
二面状水域的近水岸线
1滨水型
在滨水型大类中的面状水域型中，近水型乡村聚落景观出现在：北宋王希孟《千》卷、北宋赵佶《雪江归棹图》等。远水型乡村聚落景观出现在：北宋王希孟《千》卷、宋代佚名《江村图》等。
整组院落分布于堤、渚组合的滨水岸线上，院落的主体部分分布在水体与右侧山体围合出的一处平地上，并以轴线组织院落平面，而院落前方的水榭与右侧景观亭则是以临水的形式架在水面上，在建筑一侧的水中还停留有渔船。
画面近中远景通过水系相贯通，从近景飞架拱桥的河流，到中景堤渚犬牙交错的水湾，一直延伸到远处大片的开阔水域。在植物重重掩映之下，各处小路纵横相连。
各组院落分布在滨水山脚地带山体围合成的天然避风港中。各处居住建筑不仅沿河流岸线有序布局，中景处还布局有临水建筑，宽阔开展的滨水平台承载着多样的人物活动。在画面的前景可以看到忙碌的渔业生产活动。整组画面表现出了靠山吃山、靠水吃水的传统聚落生产与生活方式，以及滨水聚落独特的地理位置优势。
2非滨水型
在非滨水型中，主要分为平原型与山地型两种，其中平原型出现在：北宋李氏《潇湘卧游图》、北宋王希孟《千》卷等；山地型出现在：南宋赵伯驹《春山图》、南宋阎次于《山村归骑图》等。
李氏的《潇湘卧游图》中以极为写意的淡墨笔法描绘了一幅山谷环抱、忙碌热闹的乡村聚落景观。聚落建筑呈现茅草屋样式，均寥寥几笔加以概括。
各处房屋沿中心道路两侧散落布局，在屋宇或道路上可以看见许多人物，或扛锄行走，或三两人停驻交流，或坐于窗前观景，人物动作与行为丰富多样，表现了生动的乡村景象。山谷外侧小山重重，其上林木葱郁茂密，形成了优美的生活背景。
《千》卷中乡村聚落景观以极其精细的刻画，描绘了一处山丘合围，竹篱环绕的乡村院落。建筑物包含悬山式的茅草屋、悬山及假歇山式的瓦屋顶房屋，建筑物的四周环以竹篱，以院门处为标识，整个院落可以划分为前院与后院两个部分。
在院落中有三个白衣人物，或打扫，或张望，或行走，姿势各异，均栩栩如生。院落外围以石青、石绿点缀的小山丘上，点缀有大量的林木。整座院落高低错落，仿佛沿山势走向而排布，与四周的地形走势融为一体，表现了静谧、安逸的环境氛围。
乡村聚落景观图像志分析
图像志分析重点对图中的人物、故事、历史背景等进行知识性解释，发现和解释图像作品的特定主题。
乡村聚落景观图像志分析即分析图像背景，